2012-2013年中學音樂教師招聘考試和聲學的基礎知識（1）

大小三和弦、大小調中的主、屬、下屬和弦

西方古典音樂體系的和聲基礎是三和弦，三和弦又以大小三和弦為最基本。三和弦是由三個音組成的，分別被稱為根音、三音和五音。而和弦的性質，則是由根音、三音和五音之間的距離(及音程)，來決定的：根音和三音之間是大三度，三音和五音之間是小三度的，被稱為“大三和弦”。 根音和三音之間是小三度，三音和五音之間是大三度的，被稱為“小三和弦”。

西方古典音樂(從16世紀以后)，是以大小調為主的。 大小調都各有三個最主要的三和弦：主和弦，屬和弦和下屬和弦，分別是調內的i級、v級和iv級。我們看到，大調的主、屬、下屬是大三和弦。

小調的主、屬、下屬是小三和弦。

作為小三和弦的小調屬和弦，當進行到主和弦時，感覺缺乏力量。原因是小調的vii級，到i級是大二度，沒有向i級的強烈傾向。而大調的vii級和i級之間是小二度關系，有強烈的傾向。因此，西方傳統(tǒng)和聲，常常把小調的vii級音升高半音。升高后的vii級音和i級和大調一樣，是小二度關系，被稱為“導音”，(大調的vii 級亦被稱為“導音”) 這樣，小調音階中的vii級就被升高了。 這種小調音階，vi級和vii級間是增二度，被稱為“和聲小調”。

vii級沒有升高的，被稱為“自然小調” 。

這兩種小調，在現代流行音樂中，都被廣泛運用，而在西方古典音樂中，和聲小調占絕對優(yōu)勢。

西方傳統(tǒng)和聲是建立在這樣的進行：由主和弦開始，經過下屬和弦，到屬和弦，最后解決到主和弦上的。

這個進行是西方傳統(tǒng)和聲的基礎，所有的其它和聲進行，都是這個進行的擴展和補充。其中，最重要的原則是：下屬不能直接接在屬之后，這被稱為功能倒置。

這是因為，西方古典音樂是建立在一種美學體系，及──力量不斷增加，最后解決──的美學體系基礎上的。屬后直接接下屬，被認為是解決到主和弦之前的力量衰減，因此不被接受。但現代流行音樂中，這種***完全被打破。

我們的第一個和聲公式：i-v-iv-v，后面可以接i級，或其它可以接v級的和弦。(其它可以接v級的和弦將在以后介紹。)

注1：“大小三和弦”是指和弦的性質，及這個和弦的特性是什么。而“主和弦，屬和弦和下屬和弦”是指和弦的功能，及在大小調中起什么作用�！癷級、v級和iv級”是和弦根音的音級，及和弦根音在音階中所占的位置。

2、增減三和弦和大調中的副三和弦

西方傳統(tǒng)和聲體系中，除了大小三和弦外，增減三和弦也是很常用的。 增三和弦是由兩個大三度疊置而成。

減三和弦是由兩個小三度疊置而成。

在大小調中，除了主、下屬和屬以外，其他音級上的副三和弦也是很常用的。大調上的副三和弦的性質分別為： ii級：小三和弦。iii級：小三和弦。vi級：小三和弦。vii級：減三和弦。

ii級三和弦，由于和iv級三和弦有兩個共同音，有下屬的功能傾向，因此被歸為下屬和聲組。

vi級三和弦，由于和iv級三和弦有兩個共同音，有下屬的功能傾向，因此也被歸為下屬和聲組。

然而vi級三和弦，同時和i級三和弦也有兩個共同音，因此也有主的傾向，因此有時在屬到主的進行中，用來代替主和弦的位置，被稱為“阻礙終止”(因為它并不是真正的終止，感覺上象被vi級和弦從中間阻住了一樣。)

iii級三和弦是一個較少用的和弦，它具有i級和v級的雙重功能(因為它和i級、v級之間，各有兩個共同音)，作為i級的運用：i-iii-iv。

在這個例子中，為什么說iii級是具有i級的功能呢?因為它可以被i級7和弦代替(關于7和弦，后面有詳盡的論述)，而效果和用iii級三和弦及其相似。

我們也可以把iii級作為v級到iv級間的橋梁，因為西方古典音樂是不允許v級直接到iv級的連接的。

vii級三和弦和v級有兩個共同音，它屬于屬和聲組。vii級三和弦由于是建立在導音上的，因此也叫“導三和弦”。

現在我們把四個副三和弦加到我們的i-iv-v進行中：i-vi-iv-ii-v-i。 這是最常用的和弦應用順序，也是最符合人們聽覺習慣的。(人們不大顛倒其中vi和ii的順序，盡管它們都屬于下屬和聲組。) 但這一和弦功能序進，可以簡化和代替，如可以變成：i-vi-iv-v, 或者i-iv-ii-v，及更常用的i-ii-v， 或vi-v，i-vi-ii-v等，后面可以跟i級或者接其他的可行連接。(其他可行連接將在后面介紹。)

這其中的v級也可以被vii級或iii級代替。

v級之后可以接i級，也可以接具有雙重功能的vi級，變成：i-vi-iv-v-vi。vi級后面可以接上述所有能接在 vi級后的和弦公式連接片段。比如這兩個功能連接都是很好的：i-vi-iv-v-vi-v-i，i-iv-v-vi-ii-v-i。

請注意這一和聲公式：i-vi-iv，這是西方流行音樂中最常用的和聲公式之一。

3、小調中的副三和弦及關系大小調、同名大小調之間的關系

自然小調上的副三和弦的性質分別為： ii級：減三和弦。iii級：大三和弦。vi級：大三和弦。vii級：大三和弦。

其中ii和vi級的功能和大調類似。vii級由于是大三和弦，不具有導向i級的性質，因此更傾向于作為它關系大調的屬和弦。(關于關系大小調，將在這一節(jié)的后面介紹。)iii級和弦，由于有很強烈的關系大調i級的屬性，更多地被用來作為向關系大調的轉換。和聲小調上的副三和弦的性質分別為：

ii級：減三和弦。iii級：增三和弦。vi級：大三和弦。vii級：減三和弦。

iii級由于有導音需要解決，更傾向于連接i級。

這種iii級較少見于流行音樂中。

vii級和大調中的vii級一樣。由于它們是建立在導音上，因此被稱為：“導和弦”(或稱導三和弦)。

自然小調和和聲小調中的和弦經常混用。

在流行音樂中，常用的小調和弦為：

i級: 小三和弦、ii級：減三和弦、iii級： 大三和弦、iv級：小三和弦、v級：大三和弦、

v級：小三和弦、vi級：大三和弦、vii級：大三和弦、vii級：減三和弦。(比大調多了幾種大小和弦的選擇。)

最常見的兩個小調和聲公式：i-vii-vi-v 和i-iv-vii-iii-(v)。

這個和聲公式中的各和弦根音(在v級之前)都是五度關系，這在古典音樂里是一種非常有力的和聲進行，我們可以不讓它從iii級直接接v級，繼續(xù)按照五度關系推導下去，成為：i-iv-vii-iii-vi-ii-v-i。

這在和聲學中叫做模進。