第一章古希臘古羅馬音樂自測試題
一、填空題
1、古希臘的調(diào)式以四音音列為基礎，它們是：多里亞、____ 、 ____、 ____ 及其副調(diào)式：下多里亞、 ____ 、 ____、 ____。
2、古希臘主要有弦樂與管樂兩類樂器，____和_______分別是這兩類樂器的代表。
3、“和諧論”是由古希臘時期偉大的哲學家和數(shù)學家_______提出的，他是第一個以理論的方式向人們解釋音樂現(xiàn)象的人。
4、希臘古典時期偉大的三位悲劇詩人是____________ 、 ____________ 和 ____________。
5、____________與____________等哲學家的音樂思想奠定了音樂美學發(fā)展的基礎。
6、羅馬教會的禮拜儀式分為____________和____________兩大類。
7、古羅馬人于公元前3世紀在觀看角斗時用于增加角斗氣氛發(fā)明的一種樂器是____________，它被認為是最早的____________。
二、名詞解釋
1、四音音列
2、Lyre
3、Aulos
4、hydraulos
三、簡述題
1、簡述古希臘的音樂形式？
2、古希臘的悲劇的含義？
3、簡述畢達哥拉斯的“和諧論”？
4、柏拉圖與亞里士多德等人的音樂思想表現(xiàn)在哪些方面？
5、為什么說古羅馬是古希臘音樂財富的繼承者和發(fā)展者？
6、古羅馬時期基督教文明對后世音樂產(chǎn)生了怎樣的影響？
8、古希臘、古羅馬音樂對西方音樂的貢獻體現(xiàn)在哪些方面？
第二章中世紀音樂自測試題
一、填空題
1、教會音樂在發(fā)展初期各地都相當獨立，所使用的語言、禮儀也不盡相同，圣歌部分主要有拜占庭圣詠、________、________、________和________等五種形式。
2、格里高利圣詠服務于宗教禮拜，一般為無伴奏的純?nèi)寺昣________音樂形式，以_________為歌詞，無明顯的節(jié)拍特征，建立在_________調(diào)式基礎上。
3、單聲部圣詠與歌詞的搭配形式不同，可分為幾種類型：一字對一音，稱音節(jié)式；在同一音高上唱出相當數(shù)量的歌詞，稱________式；一字對幾個音，旋律比音節(jié)式流動的，稱_______________；一字對多個音，少則十幾個音，多則五六十個音，常見于歡呼歌中的，稱_______________。
4、西方最早的復調(diào)音樂產(chǎn)生在_______世紀，被稱為___________。
5、中世紀興起的復調(diào)音樂形式主要有____________、 _______________、 ________________、_______________等。
6、大約產(chǎn)生于8世紀，為了幫助圣詠的記憶，僧侶們在歌詞的上方寫下一些簡單的記號，這種無固定音高的符號譜被稱為____________，約11世紀時，中世紀最重要的音樂理論家圭多在前人的基礎上發(fā)明了____________，記譜法發(fā)展到13世紀時，德國的音樂理論家弗蘭克在《____________》中提出了標明音的長短的設想，15世紀促成了____________的產(chǎn)生。
7、中世紀圣母院樂派中出現(xiàn)了兩位已知的復調(diào)作曲家，他們對奧爾加農(nóng)做作出重要貢獻，這兩位作曲家是____________、 ___________。
8、公元9—11世紀世俗音樂興起，一些騎士們經(jīng)常飲酒唱歌，歌曲內(nèi)容多反映愛情生活，這些音樂形式在法國稱為________________，在德國稱為______________。
9、13世紀在意大利流行的世俗方言歌曲上，主要形式有兩種它們是____________、 ___________。
10、“新藝術”由14世紀初法國天主教徒、詩人、音樂家____________所寫的Ars Nova一書而引起。
11、14世紀意大利最有影響的盲人音樂家____________創(chuàng)有著名的____________，即一種旋律格式，也被人稱為si –la –do終止式。
二、名詞解釋
1、Gregorian Chat
2、Mass
3、Musica Ficta
4、neumes
5、Guido d’Arezzo
6、mensural notation
7、latin drama
8、Organum
9、sequence
10、tenor
11、melismatic organum
12、trope
13、discant
14、clausula
15、conductus
16、motet
17、等節(jié)奏經(jīng)文歌
18、madrigal
19、圣母院樂派
20、Troubadours或Trouvere
21、Minnesinger
22、minstrels
三、簡述題
1、簡述格里高利圣詠的形成及功能？
2、簡述格里高利圣詠的調(diào)式（教會調(diào)式）理論？
3、簡述格里高利圣詠的基本特征？
4、簡述格里高利圣詠的發(fā)展？
5、復調(diào)音樂是怎樣形成的？
6、世俗音樂與宗教音樂的區(qū)別？
7、中世紀主要的樂器有哪些？
8、解釋“新藝術”的由來？
9、簡述新藝術的特征（與古藝術比較）？
10、簡述馬肖及其音樂創(chuàng)作？
11、意大利“新藝術”時期的重要音樂體裁？
12、蘭迪尼的藝術成就及蘭迪尼終止式？
13、從總體上看中世紀音樂有哪些值得關注的問題？
第三章 文藝復興時期音樂自測試題
一、填空題
1、____________樂派是指1450-1600年在法國北部、比利時及荷蘭南部地區(qū)形成的一個音樂流派。因這一地區(qū)在當時被稱為尼德蘭區(qū)域，20世紀初史學家們常把尼德蘭第一樂派稱為__________樂派，把尼德蘭第二樂派、第三樂派稱為________樂派。
2、文藝復興時期，聲樂復調(diào)的發(fā)展進入到盛期，該時期的復調(diào)音樂發(fā)展可分為四個階段：第一階段（15世紀初）__________樂派，代表作曲家杜費；第二階段（15世紀中后期）__________樂派，代表作曲家奧克岡；第三階段（16世紀中葉）__________樂派，代表作曲家帕勒斯特里那；第四階段（16世紀下半葉）__________樂派，代表作曲家維拉爾特等。
3、文藝復興時期有兩個新的調(diào)式被廣泛使用,后來直接影響了大小調(diào)的產(chǎn)生，它們是_______ 和_______調(diào)式。
4、宗教改革始于1517年10月3l日的德國，隨后波及整個歐洲，改革運動的領袖是_________。他以“贖罪券”之事撰寫了《95條論綱》，最終脫離天主教，創(chuàng)立了_______。
5、新教音樂與天主教音樂的不同，主要反映在用母語唱圣歌上，這些圣歌在不同的國家被冠以不同的名稱：在德國被稱為_________，在法國和瑞士被稱為_________，在英國則被稱為_________。
6、世俗性聲樂體裁在文藝復興時期得到了很大的發(fā)展，在意大利有弗羅托拉、_________；在法國有_________；在英國有_________；在德國有_________。
7、16世紀的牧歌創(chuàng)作進入繁榮時期，它在________、________等人的手中漸趨成熟，17世紀初在蒙特威爾第的影響下發(fā)展到頂峰，成為教堂音樂之外最重要的音樂體裁。
8、文藝復興時期，最流行的彈撥樂器是_________；弓弦樂器古提琴家族的_________已出現(xiàn)；鍵盤樂器有_________、_________、_________等，其中_________在教堂音樂中運用得較為普遍。
9、16世紀仍是聲樂藝術占主流，但具有獨立意義的器樂曲體裁漸漸脫穎而出。從舞曲中脫穎而出的器樂體裁有_________、_________、_________等；從聲樂曲中脫穎而出的器樂體裁有：_________、_________；另外還有三種一直沿用至今、帶有即興風格的技巧性器樂體裁，它們是_________、_________、_________。
二、名詞解釋
1、Burgundy school
2、Flemmich school
3、Roman School
4、Venetian School
5、Chorale
6、frottola
7、lauda
8、villanella
9、madrigal
10、chanson
11、consort
12、lied
13、Villancico
14、canzona
三、簡述題
1、簡述“文藝復興”的含義？
2、簡述文藝復興時期復音音樂的發(fā)展？
3、宗教改革后產(chǎn)生了哪些新教音樂？
4、簡介羅馬樂派作曲家帕勒斯特里那的音樂風格？
5、威尼斯樂派的主要貢獻有哪些？
6、簡述彌撒曲的發(fā)展？
7、簡述宗教改革對天主教音樂的影響？
8、簡述文藝復興時期意大利牧歌的發(fā)展？
9、簡述文藝復興時期英國牧歌的發(fā)展？
10、文藝復興時期的樂器有哪些？
11、文藝復興時期產(chǎn)生了哪些具有獨立意義的器樂曲體裁？
12、利切卡爾與幻想曲的區(qū)別？
13、與中世紀相比，文藝復興時期音樂有哪些重要發(fā)展？
第四章 巴羅克時期音樂自測試題
一、 填空題
1、__________是巴羅克音樂的標志性特征，它的產(chǎn)生導致了和聲學的誕生，并促使大小調(diào)體系的產(chǎn)生。
2、1597年上演了由利努契尼寫劇本、佩里作曲的__________，由于該作品的樂譜只留下殘片，所以人們通常把1600年上演，保留完整的，由利努契尼寫腳本，佩里和卡契尼作曲的__________視為最早的一部歌劇。
3、1600年2月上演了由羅馬作曲家卡瓦萊里創(chuàng)作的_______________，該劇為羅馬歌劇奠定了基礎。實際上這部作品被史學界視為最早的一部清唱劇，它具有歌劇的雛形。
4、威尼斯歌劇作曲家______________創(chuàng)作的歌劇《奧菲歐》，是自歌劇誕生后第一部真正意義的歌劇，它使歌劇藝術從此進入一個成熟的發(fā)展期。
5、巴羅克時期的古組曲是由不同國家的四種不同風格的舞曲組成的，分別是_____________、_______________、_____________、_______________。
6、意大利作曲家_____________對大協(xié)奏曲的定型起決定性的作用，確立了快、慢、快的三樂章結(jié)構(gòu)，他創(chuàng)作了著名的大協(xié)奏曲______________，分別題為《春》、《夏》、《秋》、《冬》，對標題音樂作出一定的貢獻。
7、意大利作曲家_______________確立了那不勒斯歌劇序曲快—慢－快的三段形式，使之成為交響曲的先聲。
8、塔蒂尼于1714年發(fā)現(xiàn)________，當時被作曲家本人稱為“第三音”。
9、作曲家________創(chuàng)作的清唱劇《彌賽亞》于1742年首演于都柏林，該劇使他蜚聲世界，并成為音樂史上的經(jīng)典之作；他的器樂作品《皇家煙火音樂》和________是巴羅克時期的杰作，為世人傳頌。
10、巴赫的作品_________________首次將十二平均律全面系統(tǒng)地運用到音樂創(chuàng)作實踐中，他的另外兩部復調(diào)藝術精品___________________________________、_________________把復調(diào)技巧發(fā)展到登峰造極的程度，總結(jié)了中世紀以來的復調(diào)音樂寫作技術。
二、名詞解釋
1、thoroughbass或basso continuo
2、Stile concertato
3、oratorio
4、cantata
5、passion
6、Trio sonata
7、toccata
8、fantasia
9、prelude
10、Fugue
11、Dance Suite
12、 Allemande
13、Courant
14、Sarabande
15、Gigue
16、Concerto grosso
17、Sinfonia Concertante
18、opera
19、The Well-Tempered Clavier
三、簡述題
1、簡述巴羅克音樂的含義及其風格特點？
2、簡述歌劇的來源？
3、簡述巴羅克時期歌劇在意大利的產(chǎn)生與發(fā)展？
4、簡述巴羅克時期樂器制作在哪些方面得到重要發(fā)展？
5、簡述博格尼亞樂派？
6、巴羅克時期的器樂有哪些重要體裁？
7、法國抒情悲劇與呂利？
8、德國早期歌劇與凱塞爾？
9、英國的早期歌劇與普賽爾？
10、簡述拉莫的貢獻？
11、簡介蒙特威爾第的音樂創(chuàng)作觀念？
12、簡述A.斯卡拉蒂對意大利歌劇的貢獻？
13、D.斯卡拉蒂在音樂上有哪些成就？
14、維塔利在音樂上有哪些成就？
15、科萊里在音樂上有哪些成就？
16、維瓦爾迪在音樂上有哪些成就？
17、塔蒂尼在音樂上有哪些成就？
18、呂利在音樂上有哪些成就？
19、庫普蘭在音樂上有哪些成就？
20、拉莫在音樂上有哪些成就？
21、許茨在音樂上有哪些成就？
22、泰勒曼在音樂上有哪些成就？
23、巴赫在音樂上有哪些成就？
24、亨德爾在音樂上有哪些成就？
25、巴羅克時期的音樂與以往的音樂有哪些不同？
第五章 古典主義時期音樂自測試題
一、填空題
1、古典主義時期德國作曲家________為了使戲劇內(nèi)容與音樂表達之間的關系達到一個更為合理的狀態(tài)，通過歌劇《伊菲姬尼在奧利德》和__________________進行了真正戲劇意義上的歌劇改革，適應了18世紀啟蒙運動的審美情趣。
2、18世紀中期，佩格萊西的作品_____________在巴黎上演，引發(fā)了音樂史上著名的“喜歌劇之爭”，由此，改革意大利正歌劇的呼聲日趨強烈。
3、室內(nèi)樂中最經(jīng)典的體裁是弦樂四重奏，它由_____________、_____________、_____________和_____________四件弦樂器組成。
4、18世紀的德國出現(xiàn)了三個重要的音樂流派，分別是_______樂派，代表作曲家是約翰·斯塔米茨；________樂派，代表作曲家是K.P.E.巴赫；以及維也納古典樂派，三位代表作曲家是_____________、_____________、_____________。
5、18世紀典型的古典交響曲通常分______樂章，協(xié)奏曲分____樂章。
6、被人們尊稱為“交響樂之父”的_______，共創(chuàng)作了____部交響曲，其最突出的兩部清唱劇是_______、 。
7、莫扎特對音樂的最大貢獻體現(xiàn)在歌劇領域，他主張“詩必須服從音樂”，創(chuàng)作了一部部世人為之震撼的作品。他的__________為德國歌唱劇的發(fā)展奠定了堅實的基礎，_____________成為喜歌劇史上具有里程碑意義的作品。
8、協(xié)奏曲是莫扎特在歌劇以外成就最突出的領域，他確立了18世紀古典協(xié)奏曲第一樂章中__________和__________的形式，為近代協(xié)奏曲的發(fā)展做出了重要貢獻。
9、貝多芬共創(chuàng)作了___部交響曲，___部歌劇，___部弦樂四重奏和___首鋼琴奏鳴曲。
10、貝多芬從他的第三交響曲開始，在第三樂章中以__________取代了宮廷氣質(zhì)的小步舞曲。