一、選擇題:

1、下列屬于古希臘時期的樂器有（    ）；

①里拉琴；②基薩拉琴；③潘管；④阿夫洛斯管；⑤風笛

2、古希臘節(jié)奏樣式主要有（   ）；

①八種；②四種；③九種；④十種

3、古希臘音樂常與（   ）有聯(lián)系；

①詩歌；②舞蹈；③戲�。虎茏诮袒顒�

4、古希臘的四聲音階可分為（    ）；

①    自然音階、半音音階、四分音階；

②    六聲音階、自然音階、半音音階；

③    七聲音階、六聲音階、四聲音階；

④完整音階、不完整音階、四聲音階

5、古希臘音樂體裁有（   ）；

①薩福體歌謠；②平達體頌歌；③阿爾塞歐斯韻律；④酒神頌

6、古希臘調(diào)式包括（    ）；

①多里亞調(diào)式；②弗里幾亞調(diào)式；③利地亞調(diào)式；④伊奧尼亞調(diào)式；⑤愛奧尼亞調(diào)式

7、復調(diào)音樂的發(fā)展順序為（   ）；

①    格里高利圣詠-第斯康特-奧爾加農(nóng)-克勞蘇拉；

②    格里高利圣詠-奧爾加農(nóng)-第斯康特-克勞蘇拉；

③    克勞蘇拉-格里高利圣詠-第斯康特-奧爾加農(nóng)；

④奧爾加農(nóng)-格里高利圣詠-克勞蘇拉-第斯康特

8、圭多創(chuàng)造的六聲音階是：

①    dol、re、mi、fa、sol、la；

②    dol、re、mi、fa、sol、la、si；

③    ut、re、mi、fa、sol、la；

④    ut、re、mi、fa、sol、la、si

9、教會調(diào)式包括（）；

①多里亞調(diào)式；②弗里幾亞調(diào)式；③利地亞調(diào)式；④伊奧尼亞調(diào)式；⑤愛奧尼亞調(diào)式

10、歐洲音樂史上調(diào)式的發(fā)展過程為（）；

①古希臘調(diào)式-教會調(diào)式-中古調(diào)式-大小調(diào)體系；

②中古調(diào)式-古希臘調(diào)式-教會調(diào)式-大小調(diào)體系；

③古希臘調(diào)式-中古調(diào)式-教會調(diào)式-大小調(diào)體系；

④古希臘調(diào)式-中古調(diào)式-大小調(diào)體系

11、在最早出現(xiàn)的復調(diào)音樂體裁中，格里高利圣詠聲部被稱為（   ）；

①    固定聲部；②圣詠聲部；③固定調(diào)；④奧爾加農(nóng)聲部

12、在最早出現(xiàn)的復調(diào)音樂體裁中，附加聲部被稱為（   ）；

①    固定聲部；②上方聲部；③下方聲部；④奧爾加農(nóng)聲部

13、第斯康特聲部附加在格里高利圣詠的（         ）；

①    上方；②下方；③上下方皆有；④與奧爾加農(nóng)聲部相同

14、中世紀時期的世俗音樂創(chuàng)作者有（         ）；

①    流浪藝人；②游吟詩人；③戈利亞德；④戀詩歌手；⑤名歌手

15、中世紀時期的法國游吟詩人分為（   ）；

①    戀詩歌手和名歌手；

②    特羅巴多和特羅威爾；

③    流浪藝人和戈利亞德；

④    南方游吟詩人和北方游吟詩人

16、中世紀德國戀詩歌手是受（   ）影響產(chǎn)生的；

①    流浪藝人；②法國游吟詩人；③名歌手；④師傅歌手

17、中世紀法國游吟詩人唱的是（   ）；

①    巴體歌；②酒神頌；③分節(jié)歌；④行吟歌；⑤通譜歌

18、巴體歌通常由中世紀時期的世俗歌手（         ）演唱；

①游吟詩人；②名歌手；③流浪藝人；④戀詩歌手

19、屬于中世紀時期法國游吟詩人的是（    ）；

①    獅心王查理；②阿萊；③湯豪瑟；④扎克斯；⑤阿坤廷公爵

20、屬于中世紀時期的德國名歌手的是（   ）；

①    邁森；②扎克斯；③湯豪瑟；④瓦爾特

21、流浪藝人又稱（         ）；

①高克勒；②戎格勒；③吉格勒；④格里曼

22、戈利亞德出現(xiàn)于（        ）；

①古藝術時期；②新藝術時期；③歐洲正規(guī)大學建立之前；④法國游吟詩人之后

23、《羅班與馬里翁》是（        ）；

①田園��；②法國第一部喜歌��；③通譜歌；④巴體歌

24、瓦格納的歌�。�   ）中描述了中世紀時期著名的名歌手扎克斯的事跡；

①《前進時代的扎克斯》；②《湯豪瑟》；③《紐倫堡的名歌手》；④《漢斯.扎克斯》

25、中世紀時期的樂派有（        ）；

①圣瑪夏爾樂派；②勃艮第樂派；③佛蘭德樂派；④巴黎圣母院樂派

26、文藝復興指復興（        ）時期的音樂；

①古希臘文化；②古羅馬文化；③中世紀音樂；④古代文化

27、文藝復興是（       ）之間的橋梁；

①    中世紀時期與巴洛克時期；

②    巴洛克時期與古典主義時期；

③    古藝術與新藝術；

④教會音樂與世俗音樂

28、文藝復興的思想基礎是（         ）；

①復古主義；②人文主義；③激進主義；④宗教神學；⑤經(jīng)院哲學

29、（        ）是文藝復興音樂的開拓者；

①    意大利作曲家維森蒂諾；

②    英國作曲家鄧斯泰布爾；

③    法國作曲家迪費；

④意大利音樂理論家廷克托里斯

30、文藝復興包括（   ）；

①    圣瑪夏爾樂派；②巴黎圣母院樂派；③勃艮第樂派；④佛蘭德樂派；⑤威尼斯樂派；⑥羅馬樂派

31、勃艮第樂派出現(xiàn)在文藝復興初期的（         ）；

①意大利；②法國；③德國；④英國

32、勃艮第樂派的代表有（        ）；

①    迪費；②鄧斯泰布爾；③班舒瓦；④奧克岡

33、勃艮第樂派富有特色的音樂體裁是（    ）；

①彌撒曲；②經(jīng)文歌；③世俗音樂；④回旋曲

34、勃艮第樂派又稱（         ）；

①    尼德蘭樂派；②法-佛蘭德樂派；③第三尼德蘭樂派；

④第一尼德蘭樂派；⑤第二尼德蘭樂派

35、（        ）發(fā)展了鄧斯泰布爾的泛和弦風格，建立了以主屬關系三和弦為基礎的和聲體系，成為功能和聲的先行者；

①勃艮第樂派；②佛蘭德樂派；③尼德蘭樂派；④威尼斯樂派

36、佛蘭德樂派又稱（         ）；

①尼德蘭樂派；②勃艮第樂派；③法-佛蘭德樂派；

④第二尼德蘭樂派；⑤第三尼德蘭樂派；⑥第一尼德蘭樂派

37、佛蘭德樂派的主要作品是（         ）；

①彌撒曲；②經(jīng)文歌；③法國的尚松；④德國的利德；⑤意大利的牧歌；⑥世俗歌曲

38、文藝復興時期的世俗歌曲主要有（         ）；

①法國的尚松；②意大利的牧歌；③德國的利德；④法國的回旋曲

39、佛蘭德樂派的主要代表人物有（      ）；

①    奧克岡；②若斯坎；③拉索；

②    ④迪費；⑤班舒瓦；⑥鄧斯泰布爾

40、佛蘭德樂派的主要貢獻是（    ）；

①    復調(diào)音樂獲得了高度發(fā)展；

②    世俗音樂獲得極大發(fā)展；

③    在宗教性的彌撒曲中引入世俗曲調(diào)；

④建立了以主屬關系的三和弦為基礎的和聲體系

41、拉索是（         ）的代表；

①尼德蘭樂派；②勃艮第樂派；③佛蘭德樂派；④那不勒斯樂派

42、拉索所做出的貢獻有（   ）；

①    總結(jié)前人經(jīng)驗，把復調(diào)音樂的創(chuàng)作推向高峰；

②    為復調(diào)音樂過渡到主調(diào)音樂開辟了道路；

③所創(chuàng)作的世俗音樂作品閃耀著人文主義的思想光芒；

④創(chuàng)作有大量的彌撒曲、經(jīng)文歌和圣母頌歌

43、威尼斯樂派的主要代表作曲家有（         ）；

①維拉爾特；②帕萊斯特里納；③安德雷利.加布里埃利；④喬凡尼.加布里埃利

44、帕萊斯特里納風格指的是（        ）；

①    無伴奏合唱風格；

②    壯麗宏偉、富于回聲效果的合唱風格；

③    無伴奏合唱風格與壯麗宏偉的合唱風格相結(jié)合的風格；

④復調(diào)音樂風格與世俗音樂風格相結(jié)合的風格

45、帕萊斯特里納所作出的貢獻有（        ）；

①    開創(chuàng)了帕萊斯特里納風格；

②    力圖簡化繁復的復調(diào)織體，采用清晰的和弦式寫法；

③    宗教音樂作品帶有主調(diào)化傾向；

④作有大量彌撒曲、經(jīng)文歌、圣母頌歌、牧歌等作品

46、文藝復興時期的德國宗教改革在音樂上的舉措有（         ）；

①    恢復會眾同唱眾贊歌的制度；

②    歌詞盡量采用德語；

③    采用簡樸明朗的和聲體；

④    使歌詞和旋律清晰可聞

47、眾贊歌的特點有（        ）；

①    歌詞不再用拉丁文，而用德語；

②    音樂不再是復雜的復調(diào)體，而是簡樸明朗的和聲體；

③    歌詞和音樂都清晰可聞；

④    曲調(diào)由格里高利圣詠改編而成；

⑤    曲調(diào)為新創(chuàng)；

⑥    曲調(diào)借用民間曲調(diào)

48、《上主是我堅固保障》是（       ）創(chuàng)作的；

①馬丁.路德；②瓦爾特；③巴赫；④恩格斯

49、馬丁.路德創(chuàng)作了（       ）；

①《上主是我堅固保障》；②《我心煩意亂》；③《德國彌撒曲》；④《馬賽曲》；⑤《常規(guī)彌撒曲》

50、德國宗教改革發(fā)生在（       ）；

①文藝復興后期；②16世紀；③15世紀；④與威尼斯樂派和羅馬樂派同一時期

51、歌劇產(chǎn)生于（     ）；

①文藝復興晚期；②巴洛克初期；③17世紀末18世紀初；④16世紀末17世紀初

52、歌劇產(chǎn)生于（       ）；

①德國；②法國；③意大利；④歐洲

53、“巴洛克”一詞意味著（       ）；

①    畸形的珍珠；

②    不同于文藝復興時期藝術的一種新藝術潮流；

③    與當時人們的音樂欣賞習慣不同的新音樂風格；

④歌劇的誕生

54、“卡梅拉塔”社團成員包括意大利作曲家（         ）；

①佩里；②卡契尼；③里努契尼；④科爾西

55、最早的歌劇作品有（         ）；

①《達夫尼》；②《尤麗狄茜》；③《安德羅梅達》；④《阿里安娜》

56、意大利最早的歌劇樂派可分為（）；

①威尼斯歌劇樂派；②羅馬歌劇樂派；③威尼斯樂派；④那不勒斯歌劇樂派

57、“卡梅拉塔”社團的目標是要（       ）；

①發(fā)明歌�。虎趶团d古希臘戲�。虎刍謴凸畔ＥD音樂的本色；④復興古羅馬音樂風格

58、早期歌劇的特點是（         ）；

①沒有純器樂曲；②用小組樂器伴奏；③ 化妝演出；④采用通奏低音伴奏的宣敘調(diào)

59、巴洛克音樂又被稱為（         ）；

①通奏低音音樂；②新音樂；③歌劇音樂；④器樂音樂

60、在威尼斯歌劇樂派中,逐漸形成（   ）；

①分節(jié)歌詠嘆調(diào)；②固定低音詠嘆調(diào)；③返始詠嘆調(diào)；④詠敘調(diào)

61、詠嘆調(diào)中的“過門”是在（   ）時形成的；

①    那不勒斯歌劇樂派；②威尼斯歌劇樂派；③羅馬樂派；④威尼斯樂派

62、（   ）是巴洛克時期那不勒斯歌劇樂派的奠基人；

①亞歷山德羅.斯卡拉氐；②普羅文扎勒；③多米尼科.斯卡拉蒂；④帕萊斯特里納

63、那不勒斯歌劇樂派最大的作曲家是（   ）；

①佩爾格萊西；②維拉爾特；③亞歷山德羅.斯卡拉蒂；④帕萊斯特里納

64、（         ）是現(xiàn)存最早的一部那不勒斯喜歌劇；

①《幸福的陷阱》；②《奧多阿爾多》；③《光榮的勝利》；④《格拉科》

65、那不勒斯歌劇樂派確立了（   ）的形式；

①    返始詠嘆調(diào)；②清宣敘調(diào)；③用樂隊伴奏的戲劇性宣敘調(diào)；④意大利序曲

66、意大利正歌劇的藝術特點是（    ）；

①    以嚴肅的悲劇和歷史劇為主要題材；

②    三幕；

③    宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)交替，詠嘆調(diào)為歌劇重心；

④    屏氣合唱和舞蹈；

⑤    重要角色都由閹人歌唱家扮演

67、18世紀最著名的意大利正歌劇劇作家是（   ）；

①    澤諾；②梅伊；③梅塔斯塔西奧；④里努契尼

68、亞歷山德羅.斯卡拉蒂的歌劇作品有（   ）；

①《光榮的勝利》；②《埃拉克雷利》；③《萬應解毒藥》；④《幸福的陷阱》

69、意大利正歌劇又稱（   ）；

①威尼斯歌�。虎谝獯罄�喜歌�。虎勰遣焕账垢鑴。虎苣婚g劇

70、意大利趣歌劇《女仆做夫人》是（   ）的作品；

①亞歷山德羅.斯卡拉蒂；②佩爾格萊西；③盧梭；④狄德羅

71、《女仆做夫人》屬于（    ）；

①意大利正歌�。虎谝獯罄�喜歌�。虎垡獯罄�趣歌�。虎芤獯罄�諧歌�。虎菀獯罄�輕歌劇

72、18世紀當意大利趣歌劇傳到法國巴黎時，引發(fā)了一場“趣歌劇論戰(zhàn)”，論戰(zhàn)雙方是（    ）；

①    意大利音樂的擁護者與法國音樂的擁護者；

②    盧梭、狄德羅與呂利、拉莫；

③    “百科全書派”與法國派；

④    法國王后與法國國王路易十五及其情婦蓬巴杜夫人

⑤    意大利派與法國派

73、意大利趣歌劇源于（   ）；

①田園��；②正歌��；③意大利正歌劇間一些短小的音樂喜�。虎苣婚g劇

74、意大利趣歌劇的典型形式是（         ）；

①    意大利序曲+詠嘆調(diào)+二重唱+清宣敘調(diào)；

②    意大利序曲+詠嘆調(diào)+宣敘調(diào)+對白；

③    詠嘆調(diào)+詠敘調(diào)+對白+重唱；

④    詠嘆調(diào)+二重唱+清宣敘調(diào)+對白；

⑤    意大利序曲+詠嘆調(diào)+詠敘調(diào)+對白