第五章隋唐五代時(shí)期的美術(shù)
填空題
1.唐代美術(shù)毫不掩飾的表明要起（成教化，助人倫）的作用。
2.當(dāng)代是古代人物畫(huà)的盛期，在表現(xiàn)（重大政治題材），反映（貴族生活情態(tài)），描繪（多種道釋現(xiàn)象），及（宗教題材）等方面有重要成就，（反映城鄉(xiāng)風(fēng)俗），也開(kāi)始成為美術(shù)家所注意，在南北朝基礎(chǔ)上題材范圍進(jìn)一步擴(kuò)大。
3.貴族階層對(duì)美術(shù)的需要增多，貴族的精神狀態(tài)及藝術(shù)審美愛(ài)好在美術(shù)作品眾得到進(jìn)一步反映。在盛中唐畫(huà)家（張萱）（周昉）及五代（顧閎中）（周文矩）的繪畫(huà)中有著集中的表現(xiàn)。
4.以山水花鳥(niǎo)為題材的繪畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)始活躍和山水花鳥(niǎo)專門(mén)畫(huà)家的出現(xiàn)，反映了美術(shù)在現(xiàn)實(shí)生活的擴(kuò)大，（荊浩，關(guān)同，董源巨然，黃筌）的出現(xiàn)顯示了山水花鳥(niǎo)畫(huà)的成熟。
5.《步輦圖》是描繪（唐太宗派文成公主入藏與松贊干布聯(lián)姻）的故事。
6.吳道子是（盛唐）時(shí)期最偉大的畫(huà)家，對(duì)（中古）以后的人物畫(huà)有巨大深遠(yuǎn)的影響，他的佛教畫(huà)被稱為（吳家祥）。也成（百代畫(huà)圣）。
8.韓干是（唐代）畫(huà)家，自謂（臣自有師，殿下內(nèi)廄之馬皆臣之師）.
9.（韓滉）的《五牛圖》。
10.吳道子在大同殿畫(huà)嘉陵江山水，（一日而就），他代表了盛唐興起的（粗獷雄偉）的山水畫(huà)風(fēng)格。
11.韋偃時(shí)代晚于韓干，以描繪（龐大的馬群）著稱，有（《牧放圖》）。
12.張萱師（唐）代仕女人物畫(huà)家，他的畫(huà)有（《搗練圖》《虢guａ國(guó)夫人游春圖》《武后行從圖》。
13.張萱畫(huà)貴族婦女，（以朱色暈染耳根）。
14.周昉人物畫(huà)特點(diǎn)（初效張萱，后則小異），（衣紋簡(jiǎn)勁，彩色柔麗），（以豐厚為體）。
15.周昉的宗教畫(huà)有新的創(chuàng)造，與（張僧繇，曹仲達(dá)，吳道子）并成為（周家祥）。
16.創(chuàng)水月觀音之體的是（周昉）。
17.周昉的仕女畫(huà)有（《紈wａn扇仕女圖》《簪zān花仕女圖》。
18.周昉是繼吳道子之后具有重大影響的畫(huà)家，他的成就不僅在技法的高超上，而是較深的揭示出（唐代后期婦女精神上受壓抑苦悶和不幸）。
19.真正把山水畫(huà)推到新高度的是在（盛唐）之際，重要的畫(huà)家有（李思訓(xùn)，吳道子，王維）。
20（展子虔的《游春圖》）和（李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》）是早期山水畫(huà)的重要移存。
21.李思訓(xùn)山水畫(huà)的特點(diǎn)是（描繪精工，設(shè)色富麗，青綠設(shè)色，注意情趣的表達(dá)，富有裝飾效果），被古代奉為山水畫(huà)的典范。
22.李思訓(xùn)的作品有《江帆樓閣圖》。
23.李昭道的作品有《明皇幸蜀圖》，《海天落照?qǐng)D》為仇英臨摹李昭道的作品。
24.（吳道子）在大同殿畫(huà)嘉陵江山水，一日而就，（李思訓(xùn)）以前也曾在大同殿費(fèi)數(shù)月之功畫(huà)蜀道山水，二圖各盡其妙，（吳道子）代表了盛唐興起的（粗獷雄偉）的山水畫(huà)風(fēng)格。
25.古代被成為畫(huà)圣的是（吳道子）。
26.王維，字（摩詰），蘇軾評(píng)價(jià)他（詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)）。
27.張璪zǎo善用（禿筆）畫(huà)山水，或（手模絹素）。
28.（唐）代畫(huà)家（張璪）提出古代創(chuàng)作中主客觀相結(jié)合的至理名言（外師造化，中得心源）。
29.隋代得山水畫(huà)家有（展子虔，鄭法士）。
30.五代時(shí)期在（西蜀，南唐）建立畫(huà)院。
31.《重屏?xí)鍒D》是（周文矩）的作品，內(nèi)容是表現(xiàn)（南唐中主李景及其兄弟們的肖像），具有（行樂(lè)圖）性質(zhì)。
32.《筆法記》是五代時(shí)期山水畫(huà)家（荊浩）的著作，“六要”的主要內(nèi)容是（氣韻思景筆墨，似是得其行而移其氣，真實(shí)氣質(zhì)具盛）。
33.巨然是（董源）的學(xué)生，它是五代山水畫(huà)（南方）畫(huà)派畫(huà)家。
34.《高士圖》是（衛(wèi)賢）的作品。描繪漢代（梁鴻）和（孟光）的作品。
35.《歷代名畫(huà)記》是（唐）代（張彥遠(yuǎn)）的繪畫(huà)史論著作。
36.黃筌是（西蜀）宮廷畫(huà)家，作品有（珍禽圖）。
37.現(xiàn)存最早的花鳥(niǎo)畫(huà)是（珍禽圖）。
38.《山溪待渡圖》作者是（關(guān)同）。
39.五代時(shí)期著名人物畫(huà)家有（周文矩，顧閎中，王齊翰，高太沖，齊韓）。
40.五代北方山水畫(huà)家（荊浩，關(guān)同），南方的山水畫(huà)家（董源，巨然）。
41.荊浩山水畫(huà)特點(diǎn)（畫(huà)北方崇山峻嶺，發(fā)展唐代水墨技法，全景式構(gòu)圖）。
42.董源山水畫(huà)特點(diǎn)（畫(huà)江南真山，用披麻皴cūn，近視無(wú)功）。
43.畫(huà)《萬(wàn)鶴松風(fēng)圖》的畫(huà)家有（巨然，李唐）。
選擇題
1.閻立本的作品有《秦府十八學(xué)士圖》《凌煙閣二十四開(kāi)國(guó)功臣圖》《永微朝臣圖》《步輦圖》《職貢圖》《歷代帝王圖》《王會(huì)圖》《外國(guó)圖》。
2.唐代的畫(huà)馬名家有（曹霸，韋無(wú)忝，陳閎，韓干，韋偃）。
3.韓干畫(huà)馬特點(diǎn)（1.師曹霸.2骨肉停勻，體態(tài)圓肥具有神俊氣勢(shì).3.以真馬為師）
4.韓滉擅長(zhǎng)的題材（田園風(fēng)物，牛）。
5.唐代的山水畫(huà)家有（李思訓(xùn)，李昭道，吳道子，盧鴻，鄭虔，王維，張璪，王宰，韋偃，畢宏）。
作品題：
1.《步輦圖》：以唐太宗派文成公主入藏，與吐藩贊普松贊干布聯(lián)姻為背景，選擇了唐太宗接見(jiàn)吐藩迎親使臣祿東贊的情節(jié)加以描繪，畫(huà)卷較好的塑造了唐太宗與祿東贊的肖像，并通過(guò)面部刻畫(huà)表露了李世民睿智鶴祿東贊對(duì)太宗的崇敬，畫(huà)中對(duì)不同人物的身份及民族氣質(zhì)有較鮮明的表現(xiàn)，突出描繪人物而省略背景也是這一時(shí)期常用的手法，文成公主入藏進(jìn)一步傳播了漢族的先進(jìn)文化，加強(qiáng)了唐朝與吐藩的友好聯(lián)系，促進(jìn)了藏族經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，是這一時(shí)期歷史的重大事件，《步輦圖》在反映漢藏兩族悠久的聯(lián)系上具有重大的歷史價(jià)值。
2.《歷代帝王圖》：是反映初唐繪畫(huà)藝術(shù)水平極為重要的作品，通過(guò)對(duì)歷史上一些帝王肖像（現(xiàn)存從漢昭帝到隋煬帝十三個(gè)皇帝像）的描繪，表達(dá)唐初統(tǒng)治集團(tuán)對(duì)他們的評(píng)價(jià)，以資統(tǒng)治者及其子孫后代借鑒，通過(guò)人物動(dòng)作、精神、生理特征等細(xì)致入微的刻畫(huà)，比較鮮明的表現(xiàn)了每一個(gè)帝王的特點(diǎn)，如司馬炎寬宏大度，楊堅(jiān)深有謀略、陳蒨富有文采，而陳舒寶兩眼無(wú)神氣度委瑣，畫(huà)卷還注意通過(guò)侍從的排列，步輦坐榻等環(huán)境描寫(xiě)烘托人物性格。這些生動(dòng)形象刻畫(huà)顯示了作者對(duì)有能力統(tǒng)一和鞏固政權(quán)的帝王的崇敬和對(duì)腐敗無(wú)能的亡國(guó)之君的否定。
3.《牧馬圖》：韓干《牧馬圖》畫(huà)黑白二馬在奚宮騎系下緩緩徐行，馬的骨肉停勻，體態(tài)圓肥，具有神駿的氣質(zhì)，馬官威武有力深目虬qiｕ須，兩眼炯炯有神，帶有游牧民特征，馬的裝備華貴富麗，整幅畫(huà)色染都極細(xì)膩，體現(xiàn)著韓干的寫(xiě)實(shí)水平。
4.《照夜白》：描繪玄宗喜愛(ài)的御馬不甘心被拴在木樁上，它昂首嘶鳴，四蹄翻騰，希望擺脫羈絆的烈馬，畫(huà)家不只畫(huà)出馬軀體的健壯，更著力表現(xiàn)馬的精神風(fēng)采，特別是那飛起的鬃毛，張大的鼻孔，嘶鳴的口部的細(xì)節(jié)刻畫(huà)和奔騰有力的動(dòng)態(tài)，達(dá)到非常傳神的效果。
5.《牧放圖》：（宋，李公麟�。┍憩F(xiàn)皇家牧場(chǎng)牧馬的浩大場(chǎng)景，馬官趕著擁擠的馬群在丘陵中魚(yú)貫出現(xiàn)。馬匹在平川上散開(kāi)自由自在的吃草、奔跑、嬉戲、翻滾，全描繪馬匹一千余匹，奚官司二百余名，千變?nèi)f態(tài)，有聚有散，有虛有實(shí)，構(gòu)思非常巧妙。
6.《五牛圖》：唐代韓滉，畫(huà)五條特征神態(tài)各不相同的耕牛，用粗獷而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木�描真實(shí)的刻畫(huà)牛的樸厚健壯，實(shí)早期反映耕畜的優(yōu)秀作品。
7.《虢國(guó)夫人游春圖》：（宋徽宗臨�。┟枥L楊玉環(huán)的三姐虢國(guó)夫人和其眷從們的郊游行列，整幅不畫(huà)背景，著力于人物從容歡快情緒的刻畫(huà)，裝備華麗馬鞍的駿馬踏著輕快的碎步，從騎前導(dǎo)，整個(gè)隊(duì)伍裝飾的花團(tuán)錦簇，使人聯(lián)想到春光明媚的季節(jié)，更突出了楊家姐妹的嬌縱，反映了那一時(shí)代貴族的生活情趣。
8.《紈扇仕女圖》（也叫揮扇仕女圖）：通過(guò)一組不同身份的宮廷婦女的閑散生活描寫(xiě)提示了她們的精神狀態(tài)，衣著華美的貴妃懶散無(wú)力的怔怔出神。年長(zhǎng)的宮女無(wú)心刺繡。在樹(shù)下閑談的也面帶愁容，鮮明的反映了幽禁在宮廷里的婦女寂寞無(wú)聊的精神狀態(tài)，并給予了畫(huà)家對(duì)此遭遇的同情。
9.《簪花仕女圖》：描繪服裝華麗的貴婦人在庭院閑走、賞花、斗狗，她們從容悠散但表情平靜冷漠，簡(jiǎn)勁的線描，艷麗的設(shè)色，成功的表現(xiàn)了肌膚的豐腴和紗衣透體的復(fù)雜效果，在工筆重彩的技法上達(dá)到了相當(dāng)高的水平。
10.《明皇幸蜀圖》：畫(huà)安史之亂中唐玄宗逃奔四川，在迂回山路上攢幸的人馬行列，用細(xì)筆勾出險(xiǎn)峻山嶺，隨從行列隱現(xiàn)于山路上，而于近處小橋前突出的描繪心神恍惚的唐明皇，主題突出。
問(wèn)答題：1.閻立本的繪畫(huà)特點(diǎn)？
答：閻立本繪畫(huà)代表初唐美術(shù)的新水平，繪畫(huà)擅長(zhǎng)人物肖像畫(huà)，歷史故事畫(huà)，多取材宮廷生活和歷史事件，他的繪畫(huà)創(chuàng)作畢生密切適應(yīng)著初唐鞏固政權(quán)的需要，歌頌帝國(guó)的強(qiáng)盛，成為初唐政治事業(yè)的歌頌。今存作品有《步輦圖》《歷代帝王圖》。
2.結(jié)合作品談閻立本的繪畫(huà)特點(diǎn)？
答：閻立本繪畫(huà)代表了初唐美術(shù)的新水平，繪畫(huà)擅長(zhǎng)人物肖像畫(huà)，歷史故事畫(huà)，多取材宮廷生活和歷史事件，他的繪畫(huà)創(chuàng)作畢生密切適應(yīng)著初唐鞏固政權(quán)的需要。歌頌帝國(guó)的強(qiáng)盛，成為初唐政治事業(yè)的頌歌，《秦府十八學(xué)士圖》《凌煙閣二十四開(kāi)國(guó)功臣圖》是李世民表彰開(kāi)國(guó)元?jiǎng)�。《步輦圖》標(biāo)明唐太宗對(duì)民族團(tuán)結(jié)、政權(quán)穩(wěn)定、國(guó)家統(tǒng)一的重現(xiàn)，《歷代帝王圖》目的是通過(guò)聯(lián)想帝王的一些活動(dòng)和對(duì)歷史的影響，以資統(tǒng)治者歷代借鑒，以上作品有鮮明的為政治服務(wù)的目的，成為初唐政治事業(yè)的頌歌。
3.隋唐五代時(shí)期美術(shù)發(fā)展的特點(diǎn)？
答：唐代是古代人物畫(huà)的盛期，在表現(xiàn)重大政治題材，反映貴族生活情態(tài)，描繪多種道釋形象，及宗教題材等方面有重要成就，反映城鄉(xiāng)風(fēng)俗也開(kāi)始成為美術(shù)家所注意，在南北朝基礎(chǔ)上題材范圍進(jìn)一步擴(kuò)大。唐代美術(shù)毫不掩飾的表明要起成教化，助人倫的作品。通知集團(tuán)曾多次組織大規(guī)模的政治性創(chuàng)造活動(dòng)，宗教美術(shù)在前代民族美術(shù)融合的基礎(chǔ)上發(fā)展的更為成熟。貴族階層對(duì)美術(shù)需要增多，貴族的精神狀態(tài)及藝術(shù)審美愛(ài)好在美術(shù)中有著集中的體現(xiàn)。以山水花鳥(niǎo)為題材的繪畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)始活躍和山水花鳥(niǎo)專門(mén)畫(huà)家的出現(xiàn)，反映了美術(shù)反映現(xiàn)實(shí)生活的擴(kuò)大，荊浩、關(guān)同、董源、巨然、黃筌的下出現(xiàn)顯示了山水花鳥(niǎo)畫(huà)的成花素。唐朝美術(shù)超過(guò)了以前各代，是封建社會(huì)美術(shù)發(fā)展的又一高峰，對(duì)亞洲甚至歐洲某些國(guó)家的美術(shù)發(fā)展也產(chǎn)生相當(dāng)?shù)挠绊憽?/P>
4.什么叫“青綠山水”？
答：展子虔。李思訓(xùn)父子的細(xì)筆勾勒石青石綠為主的重彩，更突出表現(xiàn)了錦繡山川的壯麗，并有強(qiáng)烈的裝飾效果，被稱為“青綠山水”。
5.初唐時(shí)期山水畫(huà)的特點(diǎn)？
答：在南北朝山水畫(huà)萌芽的基礎(chǔ)上，逐漸擺脫了技巧的稚拙狀態(tài)，山水?dāng)[脫了人物畫(huà)的附庸地位，作為獨(dú)立的對(duì)象出現(xiàn)在繪畫(huà)里，并且在圖繪深淺遠(yuǎn)近構(gòu)圖布勢(shì)已經(jīng)取得了一定的成就。
6.周昉人物畫(huà)的特點(diǎn)？
答：初效張萱，后則小異，衣紋簡(jiǎn)勁，色彩柔麗，以豐厚為體。
7.李思訓(xùn)山水畫(huà)的特點(diǎn)？
答：描繪精工，設(shè)色富麗，青綠設(shè)色，注意情趣的表達(dá)，富有裝飾的效果，被古代奉為山水畫(huà)的典范。
8.王維山水畫(huà)特點(diǎn)？
答：字摩詰，官至尚書(shū)右丞，是盛唐著名詩(shī)人之一，兼音樂(lè)繪畫(huà)，自謂“當(dāng)世謬詞客，前身應(yīng)畫(huà)師”晚年信佛，退居田園。所作山水簡(jiǎn)淡清新，能作潑墨山水，亦有著色者。他的《輞wǎng川圖》與盧鴻的《草堂圖》被認(rèn)為是書(shū)法恬tｉan淡閑居生活理想的代表作品�！堆┫獔D》則是一幅古樸的小景。宋代蘇軾對(duì)王維給以“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的評(píng)價(jià)，對(duì)古代繪畫(huà)追求詩(shī)情畫(huà)意有啟迪作用。
9.周文矩人物畫(huà)特點(diǎn)？
答：繼承周昉的畫(huà)風(fēng)，與顧閎中同為南唐畫(huà)院待詔，繪畫(huà)內(nèi)容多表現(xiàn)皇帝官僚之間的游樂(lè)和宮廷仕女生活，形象刻畫(huà)更加細(xì)致入微。
10.黃筌花鳥(niǎo)畫(huà)的特點(diǎn)？
答：黃筌是西蜀宮廷畫(huà)家，長(zhǎng)期供職畫(huà)院，作品多為應(yīng)詔之作，表現(xiàn)題材是珍禽異花異鳥(niǎo)，在技法上用筆工整西您，賦彩濃艷，所謂雙鉤添色法，線色相容，幾乎不見(jiàn)墨跡，體現(xiàn)宮廷貴族趣味，被成為“黃家富貴”。
11.徐熙花鳥(niǎo)畫(huà)特點(diǎn)？
答：徐熙是南唐士大夫，為人性情放達(dá)，志節(jié)清高，他的花鳥(niǎo)畫(huà)，他的花鳥(niǎo)畫(huà)在題材上多為花禽、蔬果、草叢，表現(xiàn)它們天真的野趣，抒發(fā)了他士大夫的放達(dá)情懷。在形式上，以墨為主，先用墨線勾出形象，再施清淡色彩，用筆放逸，信筆揮寫(xiě)，筆色不相隱映，具有清新灑脫自然的效果，被成為“徐熙野意”。
12.荊浩山水畫(huà)的特點(diǎn)？
答：他是五代重要的山水畫(huà)家，唐宋隱居太行山中，長(zhǎng)期接觸北方的自然山川，并有很深的認(rèn)識(shí)和感受，他的山水畫(huà)大多是畫(huà)大多是畫(huà)北方崇山峻嶺，峰巒疊嶂，氣勢(shì)雄偉壯觀，他在唐代發(fā)展起來(lái)的水墨山水的基礎(chǔ)上有了新的創(chuàng)造，全景式構(gòu)圖，自成一家之體，代表了五代時(shí)期山水畫(huà)的面貌，他的作品有《匡廬圖》。
13.董源山水畫(huà)的特點(diǎn)？或貢獻(xiàn)？
答：董源畫(huà)江南真山，畫(huà)面上山形圓渾，空氣濕闊，技法常用披麻皴、點(diǎn)子皴、皴擦點(diǎn)染結(jié)合，畫(huà)出了山川遠(yuǎn)近、層次的變化，近視無(wú)功。作品有《瀟湘圖》《夏山圖》。董源的山水畫(huà)對(duì)元明清的山水畫(huà)有重要影響。
14.五代時(shí)期山水畫(huà)發(fā)展的概況？
答：五代是山水畫(huà)發(fā)展的重要時(shí)期，在唐代以水墨或青綠為主，在屏障上擇寫(xiě)大山大水或松石的基礎(chǔ)上，一些畫(huà)家深入于大自然中，創(chuàng)造了真實(shí)生動(dòng)的北方峻嶺和秀麗的江南山川，前者以荊浩、關(guān)同為代表，后者首推董源巨然。荊浩出身于士大夫，唐宋戰(zhàn)亂中在太行山隱居，善畫(huà)北方地區(qū)的崇山峻嶺，層巒疊嶂，代表作《匡廬圖》。荊浩的追隨者關(guān)同所繪北方山水更加概括生動(dòng)，“筆愈減而氣愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)”，代表作《山溪待渡圖》。董源善畫(huà)草木豐茂的江南山水。代表作《瀟湘圖》《夏山圖》《夏景山口待渡圖》《龍宿郊民圖》。董源的學(xué)生巨然“善為煙嵐氣象山川高曠之景”。代表作《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》《秋風(fēng)問(wèn)道圖》。